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(海外の反応)
1
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん オフィシャルジブリランキング(ソースは俺)
1.耳をすませば
2.おもひでぽろぽろ
3.かぐや姫の物語
4.風の谷のナウシカ
5.天空の城ラピュタ
6.紅の豚
7.カリオストロの城
8.風立ちぬ
9.崖の上のポニョ
10.となりの山田くん
11.コクリコ坂から
12.魔女の宅急便
13.もののけ姫
14.となりのトトロ
15.千と千尋の神隠し
16.海がきこえる
17.猫の恩返し
18.借りぐらしのアリエッティ
19.平成狸合戦ぽんぽこ
20.火垂るの墓
21.ハウルの動く城
22.思い出のマーニー
23.ゲド戦記
2
万国アノニマスさん
万国アノニマスさんお前この4chanアニメ板からBANな
3
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん これは納得できない
ナウシカはジブリに限定しなくても最高傑作だ
ナウシカはジブリに限定しなくても最高傑作だ
4
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん ハウルとぽんぽこの評価低すぎ
5
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 耳をすませばは俺も大好き
おじいさん達と合唱するところでいつも泣いてしまう
おじいさん達と合唱するところでいつも泣いてしまう
6
万国アノニマスさん
1位：ポニョ
2位以下：それ以外
万国アノニマスさん 1位：ポニョ
2位以下：それ以外
7
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 天空の城ラピュタの雰囲気は大好き
今もこれからも最もお気に入りのジブリ映画だろうな
今もこれからも最もお気に入りのジブリ映画だろうな
8
万国アノニマスさん
基本的に宮崎駿の作品しか好きじゃない
高畑作品は俺からすると実験的すぎるしそれ以外の作品は記憶に残らない凡作
万国アノニマスさん 基本的に宮崎駿の作品しか好きじゃない
高畑作品は俺からすると実験的すぎるしそれ以外の作品は記憶に残らない凡作
9
万国アノニマスさん
トトロは退屈すぎる
万国アノニマスさん トトロは退屈すぎる
10
万国アノニマスさん
ナウシカは大好き(主に漫画版)
でも厳密にはスタジオジブリ時代の作品ではない
万国アノニマスさん ナウシカは大好き(主に漫画版)
でも厳密にはスタジオジブリ時代の作品ではない
↑ 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 君は馬鹿なのかな？
DVDにジブリのロゴがあるぞ
DVDにジブリのロゴがあるぞ
↑ 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん ナウシカの映画版は84年、ジブリ設立は85年なんだよ
11
万国アノニマスさん
宮崎駿は凄い奴だ
元祖セイバーみたいなキャラも生み出してるし
万国アノニマスさん 宮崎駿は凄い奴だ
元祖セイバーみたいなキャラも生み出してるし
12
万国アノニマスさん
ハウルの動く城で最初で最後に見たジブリ映画だ
万国アノニマスさん ハウルの動く城で最初で最後に見たジブリ映画だ
13
万国アノニマスさん
1位ラピュタ、2位もののけ姫、3位ナウシカ
万国アノニマスさん 1位ラピュタ、2位もののけ姫、3位ナウシカ
14
万国アノニマスさん
数週間前にトトロを見たけど今まで見た中で最も退屈だった
何も起きない映画に人生の2時間を無駄にした
万国アノニマスさん 数週間前にトトロを見たけど今まで見た中で最も退屈だった
何も起きない映画に人生の2時間を無駄にした
15
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 1.ナウシカ
2.もののけ姫
3.紅の豚
4.ラピュタ
5.魔女の宅急便
6.千と千尋の神隠し
7.カリオストロの城
8.トトロ
宮崎駿作品以外だったら耳をすませばが圧倒的ベスト
宮崎駿作品以外だったら耳をすませばが圧倒的ベスト
16
万国アノニマスさん
風立ちぬは最も一貫して過小評価されてる宮崎映画
俺が間違ってると証明してみろ
万国アノニマスさん 風立ちぬは最も一貫して過小評価されてる宮崎映画
俺が間違ってると証明してみろ
17
万国アノニマスさん
魔女の宅急便、もののけ姫、トトロ、千と千尋の神隠し、火垂るの墓がポニョ以下とか馬鹿かな？
万国アノニマスさん 魔女の宅急便、もののけ姫、トトロ、千と千尋の神隠し、火垂るの墓がポニョ以下とか馬鹿かな？
18
万国アノニマスさん
風立ちぬは退屈すぎて最後まで見ることすらしなかった
万国アノニマスさん 風立ちぬは退屈すぎて最後まで見ることすらしなかった
19
万国アノニマスさん
ラピュタと魔女の宅急便はもっと上位であるべき
万国アノニマスさんラピュタと魔女の宅急便はもっと上位であるべき
20
万国アノニマスさん
子供の頃はハウルの動く城が一番好きだったしソフィーに恋してた
実際にはつまらないと気付きそうで怖くて再視聴は出来ない
万国アノニマスさん 子供の頃はハウルの動く城が一番好きだったしソフィーに恋してた
実際にはつまらないと気付きそうで怖くて再視聴は出来ない
21
万国アノニマスさん
俺にとっては紅の豚が今もこれからもNo.1
万国アノニマスさん 俺にとっては紅の豚が今もこれからもNo.1
↑ 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん フィオはこの宇宙に生まれた奇跡だ
22
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 紅の豚とカリオストロの城は宮崎駿の2大過小評価作品
↑ 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 同じく過小評価されてる名探偵ホームズもオススメ
23
万国アノニマスさん
魔女の宅急便の順位低すぎだろ
万国アノニマスさん 魔女の宅急便の順位低すぎだろ
24
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん カリオストロの城は良いよな
25
万国アノニマスさん
やっぱり千と千尋の神隠しが一番好き万国アノニマスさん 26
万国アノニマスさん トトロ＞ハウル・千と千尋の神隠し＞紅の豚＞ポニョ＞魔女の宅急便＞もののけ姫＞ラピュタ＞カリオストロの城＞風立ちぬ
↑ 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん どうして髪の毛が今もこんなに残ってるんだろう
↑ 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 27歳からハゲ始める白人じゃないからさ
27
万国アノニマスさん
そんな良くない：風立ちぬ
万国アノニマスさん 個人的にお気に入り：海がきこえる、おもひでぽろぽろ、山田くん
名作：それ以外ほぼ全て
名作：それ以外ほぼ全て
28
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん
ジブリ史上最高傑作は耳をすませば
29
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん
コクリコ坂からは過小評価
叩かれすぎor単純にスルーされてる
叩かれすぎor単純にスルーされてる
30
万国アノニマスさん
紅の豚は最高のジブリ映画
万国アノニマスさん
紅の豚は最高のジブリ映画
31 
万国アノニマスさん
万国アノニマスさん 魔女の宅急便さえあればそれでいいよ
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コメント一覧
カラオケで歌うとそこそこ点数出るから楽しいわ
原作書いたの誰だよ
だがけしてつまらない作品ではないのだ。
かぐや姫はどうだろう。伴大納言絵巻とかも好きだった高畑監督の割には。
単純に上位でお気に入りならラピュタとぽんぽこだな。
魔女の宅急便は原作と違い過ぎるがまああれはあれで好き。
出て来る奴ら全員が気持ち良い男たち。
紀貫之「原作と違うんですけどお！！」
ジブリにはよくあることです。
まあ『竹取物語』自体が元々あったかぐや姫の物語を改作したようだが。
室町時代にいくつか出た改変版だと帝と結ばれたり、翁と一緒に昇天したりしていてあれはあれで面白い。
メジャー人気なものは好まない俺！的な玄人気取りの痛い奴感
個人的No. 1はラピュタ
初めてその映画を観た時の年齢なんかでも受け取り方が違ってくるんだから意味ないと思うしな。
10.となりの山田くん、11.コクリコ坂から
16.海がきこえる、19.平成狸合戦ぽんぽこ
22.思い出のマーニー
かな、観たこと無い作品は。
ランキングつけようにもこれだけ観てないのあるとな。みんな全作品観てるの？すげーってなった
てっきりナウシカもののけハウル千千尋で上位を占めるテンプレ議論かと
おもひでぽろぽろ、ぽんぽこは20年前は結構な頻度で金曜ロードショーしてたから比較的観てる人は多いと思う
ラピュタは海外ではあんま人気ないらしいな。服とか家とかの雰囲気がヨーロッパ各国ないまぜでちょうど俺らが見るハリウッドのトンデモ日本みたいに見えるとか
思い出のマーニーはもっと評価されていい
評判の割に意外に良かったと思ったのはマーニー
見てて眠くなった唯一のジブリ映画だわ
かぐや姫なんであんなに海外ウケいいのか分からん
ジブリでもジブリじゃない
Teir AA もののけ姫、紅の豚、魔女の宅急便
Teir A ぽんぽこ、おもいでぽろぽろ、耳をすませば、ハウルの動く城、火垂るの墓
Teir B 海がきこえる、ポニョ、コクリコ坂
Teir C 猫の恩返し、風立ちぬ、かぐや姫
Teir D アリエッティ、マーニー、山田くん
Teir E ゲド戦記 こんなかんじやろ Teir内の並びは適当。人によって違うだろうし
マーニーは無理やり日本人と日本にしたのがいかんと思うわ
原作通りイギリス人＆舞台もイギリスでよかったのに
宮崎駿が全身全霊、総力を挙げて作ったどの世代でも楽しめるエンタメ作品だ
作品に思想めいたものが渦巻いてないと納得出来ない連中は頑として認めないだろうがね
あんたほんとに作りたいのはアニメじゃなくて実写だろ？って言いたくなる
ちがう
ナウシカはジブリの前身のトップクラフト製
もちろんこの会社もナウシカのために立ち上げられたのではない
ジブリができたのはナウシカ後だ
とりあえず自分はナウシカとラピュタな世代だなあ
実在の国認定してないだろ…
そんな事言ったらもののけ姫とかだって日本人からみたら変になるやん
そもそもまともに公開されてたのかも怪しいけど ジャパンパッシングの全盛期でもあるしな
公開されてもほんの数日だけとかザラだったしな
もののけ姫は欧米人には難解すぎて理解できなかったという記事が別のとこでまとめられてな
ポニョの主題歌いいよなー
関係無い話だけど、当時、ポニョの主題歌を演奏する指笛奏者って方がテレビで話題になったの思い出した
ピアノが後にあって２人で演奏してた
行列にも出てたっけ
練習したな～今でも1音しか出せない(笑)
奏者の人が最後に子供の頃フクロウの真似してたら音が出せるように(3オクターブ出せるとか話してたような)なりました、とか言ってて
そうだね
大人になってから子供と見返してると当時は今一と感じた紅の豚が一番面白く感じてしまった
宮崎パヤオならカリ城
高畑ならじゃりン子チエ
日本人には聞き飽きたストーリーでも、海外には目新しい
そらそうだなとは思ったが大人で理解出来ないのは幼稚なアニヲタ
アニメで知って10年後ぐらいに原作読んでアニメと少し違うけど面白かった
2巻も購入してみたけど同じくらい面白かった
個人的に読んでよかった小説１００位ぐらいに入る（2000冊ぐらいしか読んでないけどｗ
高度成長期で離村する社会世相がないと共感しないんじゃないかな？
おしんが流行ったのと同じで。
主人公の容姿が豚ってことでウケが悪かったのだろうか？
ナウシカの世界観が最も冴えてると思うけど、一見風刺のようでいて決して象徴に堕さないキャラクターと物語の相乗効果でやっぱり千と千尋が満足度一位かな
高畑氏が赤字アニメを作らないと、
その後の鈴木プロデューサーが宮崎を説得して、
ラピュタ以降の作品は作られなかったからな(笑)
この二つは何度も何度も見返している。
それ以外だとラピュタとおもひでぽろぽろ、トトロはよかった。
もののけ姫とか豚とか、千とか、過剰演出でグロかった。ナウシカもなんか壮大そうに見えてよくわからんかった。 あとはもう同じことの繰り返しだと思って宮崎のはみてない。
今興味あるのはかぐや姫。
紅の豚は飛行時代という雑誌に載せてた数ページのストーリーをアニメで引き伸ばしてるからね。
最初に拉致された子供達は、元は少女1人で描かれてる。
カリオストロはジブリじゃない
ワクワク感ならラピュタで総合力ではもののけ
まあ日本では千数百年こすり続けられた物語
確かに日本人からしたら流石に飽きちゃうわな
パヤオはこの時期の作品に対して否定的だけど彼の映画に対する
スタンスの変化はたまにあるジブリのドキュメンタリ見てると
なるほどなーと感じる
社員と高畑を養うために売れる映画をってシフトしてったのに
人生の終盤に差し掛かって結局自分本位で説教くさいつまらんものを
作り始めててパヤオそのものがジブリの作品として成立しそうだ
一番凄いと思うのは千と千尋の神隠し
すでに低予算で日本昔話がやってるんだよな
日本昔ばなしって今見るとびっくりするくらい芸術性高い
もちろんほとんど動かない紙芝居みたいな感じだけど
水彩やちぎり絵と言う画表でアニメーション作ってる
ナウシカ、ラピュタ、魔女宅、トトロ、もののけ姫
ハウル以後からジブリ作品の面白さが減ったなあと
おもんない
だいぶ説教臭い
爺さんに「ワシらが若い頃は～」って話されてる時みたいな感覚になる
押井守が宮さんの表現が円熟した作品とか言ってたけど、納得の出来
あんな感じのアニメ制作会社がまた出て来てくれると嬉しい
激辛しか味と認識できない感じか
カリオストロはジブリじゃなく東京ムービーな
それがアリならパンダホルスゴーシュじゃりン子チエなんかも入れていい
頭のなかに有るストーリーや、心のなかにある倫理観や無常観が膨らみ過ぎて、映画という２時間の作品の中でバランス良くまとめる事が出来ていないんだよね
作品ってさ、表現したい世界を削って削って僅かな一面だけしか作れない儚い夢なのに、宮崎ってその忍耐が崩壊してしまった人
実在人物モデルで、旧軍関係だと身内の意識のほうが勝っちゃう人が日本にはかなり多いからなぁ
自分も親戚が名前だけ出てくるから、苦笑いしてしまった
ただ、火垂るの墓をランキングで査定するのはどうにも憚られる。どこに置いても困る
あと、猫の恩返しは娯楽作としてもっと評価されるべき作品だと思う
逆によくあんな歳になるまで才能が続いたもんだと感心するけど
普通は1作でも名作を残したら凄いのに、パヤオは何本も名作を量産してるし
日本人でもあれが竹取物語だと思ってる無知が大量にいて驚かされる
ところで、君たちはどう生きるか見た？
ワイはピンとこなかったなぁ、、、また岡田斗司夫が
分析するだろうけどｗ
ルパンは、そっち。制作会社が違う。
しかし、外国人って、西洋風のものって好きじゃないよね？評価しないし。
なんで？
普通に知らない話だからだろう
オリエンタルな感じに見えるんじゃない？
カリオストロに関してのツッコミは他の人がしてるから割愛で俺もほぼこれ
いい意味で子供っぽい感じなんだよな紅の豚の男どもは
戦争で散々殺し合ったからロマンによりかからないと生きていけないのかもな
一方女性はロマンより生きるための実情を重んじて独立感が強めに描かれてる
フィオはロマンと実情の狭間って感じでちょうどいい塩梅のヒロイン
マルコだろ
米国のアニメ映画見ると強敵が出てきて皆で立ち向かう、
みたいなストーリーが殆どだし演出やアクションも派手だから
そういうのばかり見てるならまあ理解はできる。
かっこいいとはこういう事さ
10年くらいしてからみるとかなり評価上がったわ
最初なんでつまんなく感じてたのかよくわからんわ
初めて見たときも既に大人になってたから話がわからないとかではなかったんだけどな
ポニョの所ジョージとか風立ちぬとか最悪すぎる
全員プロの声優使ってればもう少し面白さが増したと思う
実写化してるぞ
そんで爆死したぞ
ナウシカ入れていいならカリオストロの城も入れていいかと
ナウシカもジブリじゃないしカリオストロも入れてもいいかなと>>1のリストに入ってたからついでにいれた
最新作はどうなんだろ真ん中あたりか？
なんだろ。なんか好きなんだよね、あの空気
海外の視聴反応を観ると、敬虔なキリスト教徒ほど、ジブリの悪人が悪人ではない展開に戸惑うんだよ。倫理的に子供に見せて良い作品なのか？と。
立場や状況によって悪人にもなるし善人にもなるというのは、ディズニーアニメ世界ではあり得ない。悪魔は悪魔だから悪魔のやる事は全て悪。だから悪人は根っからの悪人として描くのがキリスト教観の世界。
どっちもわるくないよ
ただポンポコはちょっと冗長ぎみ、猫はもうちょっと話の求心力が欲しかった
概ね同意だが、耳すまと火垂るはもう少し上でもいいと思う。
千と千尋から、ストーリー上に発生する“どうして？”が目立つようになる。
・どうして千尋は両親がブタの中にいないと分かったのか？腐れ神の突起を触れても、見てもないのにどうして気づくのか？千尋が成長する作品なら、最初と最後にトンネル抜ける際に親の手を取ってて成長した変化がないだろ？
・ポニョの水没したままの世界は何か？どうしてトンネルを通るのか？ポニョの母親とそうすけママは何を話したのか？どうして年寄りが元気になったのか？
フランスの映画祭で賞を取ってる最初の作品じゃないか？
😆😆
ポリコレ抜きのハリウッドクオリティで頼みます
アニメと実写は、表現幅がアニメの方が遥かに優れてるのに、
わざわざ実写にする必要性って何？
まさに原点にして頂点。
アニメの美しさとは違った実写ならではの質感や美しさを見たいと思いました
キャラも人が表現する事でより人間味を増すこともある（かもしれない）
作り手側の解釈で微妙に違った魅力も感じられたら良いなと思います
それが私の魔女の宅急便の実写への期待です
10となりの山田くん
２位はどれでも別に構わないくらいの大差
でも火垂るの墓だけは感謝している
あれは戦争体験者じゃないと作れないと思う
小中学生の男の子のための映画も作って欲しかったなあ
と息子を２人持つ母親としては思いますね
ジブリよりはずっと原作に寄せて作ったのにね…
宣伝する時に、そこをもっと強調したら良かったと思うよ
「本当の魔女宅を観てください」ってさ
宮崎駿の最高傑作はルパン三世カリオストロの城
異論は認めない
声優以外の仕事もして目立ってる声優は起用してるのが笑えるわ
一番はやはりカリ城だな
最初から最後まで全部が名場面だもの
＞どうして千尋は両親がブタの中にいないと分かったのか？腐れ神の突起を触れても、見てもないのにどうして気づくのか？
そこどうでもよくね？
＞千尋が成長する作品なら、最初と最後にトンネル抜ける際に親の手を取ってて成長した変化がないだろ？
小学生が親の手を取ったら成長してないことになる意味がわからない
同じジブリ前ならナウシカの方が宮崎アニメっぽくない。
作監に小松原一男さん、美術に中村光毅さんって当時でも、えっ！？ってスタッフだし
原画マンも異色ながら、各々の個性も出してて宮崎アニメという感じでは無いんだよな
ジブリランキングは心にしまっておけw
海がきこえるは多分初めて現実の街並みをそのまま再現したアニメ
方言もネイティブである島本須美や渡部猛の監修で完璧に近い
でもパヤオには評価されなかったらしいね
それ以降ジブリから新しいものは出て来なかった。才能あるスタッフはジブリを出て行った
結局ジブリとは高畑と宮崎のためのスタジオで終わってしまった
なるほど、独立戦争仕掛けて来たけど、それに理由があるガンダムがイマイチ受けない理由がわかった気がする。
なお、ムスカ大佐。
名探偵ホームズも入れていいならホームズを1位にするわ！
ホームズの英国紳士と平川太一郎というインテリ風な名前から声優さんに超憧れていて、マスターブーの声だったり、「なんかしちゃったりなんかしちゃったりして〜」というお決まりのセリフを聞いてもイメージはホームズだった
ある日、広川さんご本人を見たらおじさんで、イメージが違って恋心が崩れ落ちた若き日の思い出…
変換ミス、ミスターブーでした
ジブリの米欄で申し訳ないけど、私は子供の頃から悪役が好きで、ガンダムを観た時は衝撃だった
主人公の敵が悪役ではなくて、ジオン軍側からの視点も描かれていて「そうだ、これが戦争なんだ」って小学生なりに感動した
所ジョージ、ポニョは知らないけど、アルフやバズ・ライトイヤーは大好きだ
わかる
観たいという気がなかったし、テレビでやってて観てても途中で他のことを始めて観てなかった
やっと全部観たけど、通してみたらかそれなりに面白かった
ハウルもこれと同じでなんとなく全部観ていないので全部観てみたい
耳をすませば？
海がきこえる？
ポロポロは2015年
ぽんぽこは2019年を最後に金ローで放送してない
視聴率取れないから
となりの山田くんは1回しか放送してないけど仕方ない…
宮崎駿はアリエッティ作るとき最近のアニメーターは海外に行ったことないし興味もなくて海外をイメージできないから日本に置き換えて作らせたそうだ
マーニーも同じ理由だろうね監督同じだし
原作には子供時代しか描かれてないし大人視点は高畑のアニオリ
田舎の嫁に請われるのは映画を占めるために入れただけだと思う
なぜ、おじゃまんが山田くんをジブリが…と思い、ギャグマンガのイメージがあってまだ見てないな
あれを実写で見たがる人がいるとは
そしてつくるとは
君たちはどう生きるかもたぶんテレビでやってたら途中まで見て挫折する…
ハウルは最初はワクワクするのにだんだん何がしたいのこれってなってテレビ消してしまうんだ
他人が見た夢の話を延々聞かされてるような気になる
日本人以外には分かりにくい、入りにくい「コクリコ坂から」みたいなのもあるしな
ヒロインが良い子ちゃんすぎて心配になる
ジブリじゃないじゃん…
駿ならコナン 高畑ならじゃりン子チエ 合作ならハイジ 徳間作品はまぁ そうね・・
ジブリ後は相並びで面白いよ～
これほどの傑作は二度と生まれないだろう
まさにジブリ映画の集大成といえる作品で全てが完璧
ナウシカだろ
A以上は全部見たけどB以下はポニョと猫の恩返しとゲド戦記だけ見た
AAAは何回でも見れるな
風立ちぬを見るか迷ってたけどこのランキング参考になったよこれからも見ることはないな
時点でもののけ姫、魔女の宅急便か。
火垂るの墓はどう評価していいのか悩む。
名作だし、インパクト凄かったし、ある意味ラピュタと並ぶが。。
あれトラウマ製造機だよなww
銀英伝は人気あるから富野のキャラが受け付けないんじゃないかと
アルプスの少女と未来少年
な
ラピュタで良くね？
未来少年コナンの映画版とかでも見せれば
魔女宅ともののけが好きだけど、何気にオレの中ではコクリコ坂への評価が高いわ。
どっちも入れてええやん
大谷が終身名誉ドジャース生え抜きっていうようなもんだしｗｗｗ
棒読みキャラが多いよね…
すべてが”お話”として完成されたものはラピュタだと思うんだ
でも、欧米人に聞くとラピュタの評価はそれほど高くないんよね。
自分の友人に聞いた感じだと、舞台が”なんかどっかの西洋の話”な事に違和感があるそうだ
おそらく日本人にとって「欧米人がつくった”どっかのアジアの話”」なんかに
おそらく違和感を感じる、特に明らかに出所が違うような要素が混在していると「ごっちゃにすんなや！」と感じるようなものかな
魔女の宅急便は子供の頃はそこまでの印象だったけど大人になって見たら出来の良さにびっくりした
日本人は気にならないところが気になるらしい
例えばシータがドーラの若い時の服着て飛行船でドーラの後をついていくシーン。
ドーラの息子共が見惚れるけどあのシーンはドン引きらしい
LGBTQとかアンチルッキズムとかの考えなんだろうな
その分物語として綺麗に完結してるラピュタとかトトロは完成度高いと思う
ナウシカは漫画で続き描いてるし魔女の宅急便も最後、ジジが話せるようになったのかとか魔法の力はどうなったのかとか気になるまま終わるしハウルについてはあれこれとっ散らかったまま終わった感ある
映画はできれば映画の中だけで完結してる話の方が好きかな
まじでそんな理由なら怠慢だよな
昔はスタッフ一同を舞台のロケ地に海外旅行してから雰囲気を体験させて作品作らせてたのに
原作ファンとしては改変が多過ぎて残念なアニメだった
宮崎駿は改変しても叩いたらダメみたいな風潮ある
いや、そもそも主役の声優の声がひど過ぎてアニオタとして耐えられなかった
じゃあじゃりン子チエも未来少年コナンもアルプスの少女ハイジも赤毛のアンも全部入れて良いな
それって青年が見惚れてる相手が年若い少女で年下だからでは？
海外はそういうの厳しい
俺は完全に寝た2度も…3度目は詰まらなくても最後まで見ると決意したのに寝てしまった凄い映画だわ
千と千尋の神隠しは、ドイツで“千尋の成長物語”として金熊賞を貰ってる。
千と千尋の神隠しを千尋の成長物語とするならば、
例えば、湯屋に行く前は不安で親の腕を握ってトンネル通ってたものの、湯屋後は親にくっつかずに1人でトンネルを歩く表現になっていたら、同じ場面の対比として判りやすく“千尋は成長した”事が表現できるが、
後日のインタビューで千尋が湯屋前後で同じように手を握るのは“人は変わらないから”という主旨の事を発言している。
これでは成長したとは言えない。腐れ神の突起物に気づいたのも、豚の中に両親がいない事が当たった事も、成長したから判るようになったのではなく、たまたま勘が当たる程度の場面にしかならなくなる。
ドイツの解釈は関係ないよ
小学生の女の子が親と手をつなぐこと＝「成長してない」にはならないなあ
手をつながなかったら成長という表現は別にあってもいいけど陳腐すぎるしね
序盤に車のなかでボーとしてて、トンネルくぐったときはオロオロして泣き言いってた子が帰りには落ち着いた雰囲気になってた
これで十分伝わった
これはすごいあるよね
どっちもかなりいい作品なんだけど同じ時代を追体験してないと面白さがわかりにくい
ハウル、原作も大して面白くないけどジブリ版も大分改変して、いい場面も多いんだけど話は最後まで破綻してるよな
最後案山子がいきなり王子でした！とか、はぁ？って感想しかなかった
いや、、
シータは小中学生くらいの歳だろ？
そんな女の子にデレーッとする成人男どもって、マジでドン引きするわ
気持ち悪りぃ、だわ
アニメというのは実写と異なり、何でもない素振りや歩き方の態度、全てが意図をして作画されるもんなんだよ。
序盤でボーとしてる態度が、転校する前から、年がら年中ボーとしてるわけではないだろ、落ち着いてる時だってあるのだから。
逆に帰り以降の生活で千尋がオロオロしないとは限らない。
だから湯屋での体験によって、そうなったとは言えない。
逆にその戦後の欧米型の価値観がおかしいと考えればOK
昔は欧米でもその年齢と結婚するのは普通だったし日本含めアジアでも普通。
イスラム圏やアフリカなら現代でも普通だ
親方(アラフォー)の奥さんも15歳で結婚してるしラピュタのあの世界なら自然さ
重要だろ。
千尋が湯屋で働く目的は、ブタにされた両親を助ける為だから。
腐れ神は、千尋が湯バアバに認めてもらう転換点(豚の中に両親はいないと当てられた時の態度から、湯バアバは千尋に好意を持ち手放したくない)
どちらもストーリーの重要な展開で発生した“どうして？”が回収されない。
＞アニメというのは実写と異なり、何でもない素振りや歩き方の態度、全てが意図をして作画されるもんなんだよ。
そんなのは監督による
千と千尋はしっかり成長してるように見えたよ
成長のさせ方がやりすぎず抑えすぎもせず非常に巧かった
作者がキャラクターの行動に分かりやすくポイントを付けてくれて「ここはこういう意味ですよ」と説明してくれないと納得できないひとはこういう作品は向いてないかもしれない
全部言葉で説明してくれる少年ジャンプが合ってると思う
じゃあ宮崎監督は、意図して描いてないと？
そんなもんジブリの絵コンテのメモで簡単に一蹴される話。
お前の主観感想ではなく、どういう描写があったから、成長したと言えるという客観的に確認できるのかの話を言ってるんだが？
「あなたの意図」とは違うということかな
私には成長してるように見えるんで
お前の場合は、大人みたいにめちゃくちゃ成熟することを「成長した」と解釈してるからおかしくなってるんじゃないかね？
小学生の女の子がちょっと冒険して(体感で数日)の成長なんだから大人から見れば微々たるもんなんだよ
おまえの求める基準がおかしいと思うんだよねｗ
求めすぎというかハードル高すぎというか
子供がちょっとだけ大人(30歳の成熟した精神になったのではなく小学生としては)になったんだよ
気持ち悪りぃ
病気だわ
昔の価値観と現代の価値観の違いを受け入れられないのは自由だけど偏見の塊になってるよ
で、以降宮崎作品＆ジブリ作品一切見なくなったわw
コナンもパンコパも好きやったんやがなぁ。アルバトロスもさらば愛しきルパンよも。
上映と上映の間に劇場で流れまくる音程ブレイカーな安棚歌がイラつくったらなかむた。
「ジブリ映画が好きです。中でも好きな作品は『耳がきこえる』です」
と変な混ざり方してたの見てクソわろたのを思い出すわー。
成長するという事は、そういう事だ。
例えば、子供がたった数日間のキャンプに行って、自分で寝起きする、自分で煮炊きするという経験をして、帰宅後に、「早く起きろ」「早く飯食え」と親にドヤされても以前と違って文句を言わなくなる、少しでも自分でやる自主性が出る事を成長という。変化がその後の態度に何ら見られない事は成長とは言わねえよ。
ドイツ映画祭で“千尋の成長の物語”という受賞理由をして俺は違和感があるから、そう挙げた話。理由は変化が判りやすい場面のトンネル通る描写に変化を付けていないから(パヤオが千尋の成長物語と明確に意図して製作したかは知らん)。
“不思議体験をした”事と“成長した”事は別の話。例えば船越英一郎が解決するサスペンスドラマを“主人公の成長ドラマ”とは言わない。製作意図は成長ではなく推理サスペンスにあるのだから。
それは佐村河内守のことをパロったやつ
？
千尋は成長してるじゃん
ドラえもんは40年は続いてるが、のび太は40年間で成長したか？
遅刻せずに自分で起きれるようになったか？自主練して体力作りしてるか？勉強宿題、予習復習して平均点を取れるようになったか？のび太はドラえもんの秘密道具で体験はしても成長はしてないだろ？映画ドラえもんにしても、のび太は色んな体験をして苦難を乗り越えても、TV版で、いつものダメのび太に戻る。なぜならアニメ製作に、のび太の成長は意図していないからだ。
千尋がトンネル通る前と帰る後で成長したという事が分かる描写がなければ、のび太同様、体験はしても成長したとは言えない。
＞千尋がトンネル通る前と帰る後で成長したという事が分かる描写がなければ
千尋は成長してるじゃん
トンネルに入る前と出るときにあらわれてる
だから成長してないだろと、どちらも母親の腕を掴んで通ってる。
最初は不気味な場所、未踏の場所だから恐怖がある不安から親の腕を掴むのは当然。
でも、帰りは湯屋のみんなは良い人だから怖い場所から現世に戻るではない。
なのに母親の腕を掴んでて、行きも帰りも、どちらも「千尋そんなにくっつかないで、歩きにくいわ」と母親に言われてる。
”おまえには分からない”だけかと
自分にはあの描写を見て成長が伝わったからね
そして主人公が成長する物語だから名作という前提も違う
お前が客観的に成長したと判る描写を何1つ提示し説明できてないばかりが、
主観だけで強弁してるだけだな。
アニメ映像は、その全てが監督によって意図的に製作される。
実写映画のように、監督が細部まで演技指導し、必ずしもその通りの動きをするわけではないエキストラによって、意図しない描写が映像に生まれる事はない。
エキストラ全てが1から作画されるのがアニメだからな。
自分には「子供が暗い場所を歩くのが怖いから親にくっつく＝成長してない」って発想がないのよね。これはただ子供らしいだけ。
おまえは「成長＝成人」になると勘違いしてるんだよね。
小学生が成長したからといって成人の精神になるわけがないし、そんな作品のほうがリアリティがない。マジでおまえって少年マンガ脳なんだと思うよ。
リアリティがズレてる。
トンネルに入るときにはグズってた千尋が出るときにはグズってない小学生が数日間でする成長ってこんなもんでしょ？
187に説明してるだろ。
勝手知ったる湯屋側の暗い場所から現世に戻るのに、千尋が母親の腕にしがみつくまで怖がる要素なんて無い。
だから、千尋の成長の物語とするなら、ストーリー上で発生した荒が目立つようになった演出の1つ。
結局お前は、湯屋前と湯屋後の成長を何も提示できてない時点で、作品の批評能力は無いよ。個人攻撃で難癖しかつけられないのだから。
子供の成長とは、精神的にも肉体的にも大人になる段階の過程の事だ。子供のままの子供の成長なんて、意味不明な事を言い出してる時点で、お前は頭がおかしい。
「怖がる」じゃなくて「不安」に変えてもいいよ
小学生の女の子が母親にくっついて歩くのがおかしなことという発想が理解でない
女の子ってそんなもんじゃん
ほんとおまえってマンガ脳なんだよなあ
＞結局お前は、湯屋前と湯屋後の成長を何も提示できてない時点で、作品の批評能力は無いよ
それはおまえが自分に肯定的な意見以外は目に入らないだけだよ
こっちは「トンネルに入るときにはグズってた千尋が出るときにはグズってない。小学生が数日間でする成長ってこんなもんでしょ？」と書いてるのに
自分は小学生の成長としてこの描写に十分なリアリティを感じるし
それは母親が「千尋そんなにくな、歩きにくいわ」という台詞で全否定される。
怖くないのに、母親が歩き難くなるぐらいくっつく事は演出としてないからな。
もう一度言うがお前に作品の批評能力はない。
それは168で既に反論している。
トンネル前の千尋は、グズってない時だってあるし、
トンネル後にだって千尋は、グズる時だってある。
その確証がある演出では無いので、成長の演出とは言えない。
え？どういうこと？
母親は変わってないじゃん
物語序盤の母親と物語最後の母親には何の変化もないんだから同じリアクションで当然だろう
こんなことすら理解できないお前に作品の批評能力がないんだよ
おまえはすべてが的外れ
あれが同じに見えるのは、おまえが全部言葉で説明されないと理解できない少年マンガ脳だからかと
おまえはサブキャラが今の状況をすべて言葉で説明してくれるワンピースとかジョジョとか銀魂を見てればいいと思うのよ
母親が歩き難くなる台詞を吐くぐらい千尋がくっつく事は、
お前が192で反論した、日常でよく見るような母娘が腕を組むような姿～という演出ではないという事。
お前は批評能力がないんだから諦めろ。
そしてお前の性格は自分の間違ってる認識を認められない、最後までコメントすれば議論に勝てたとでも勘違いしてる類いの奴だな。
お前には批評能力はない。
だから、トンネル前は母親の腕を掴んでも、トンネル帰りは自分で歩けば、“成長した”という表現になったと言ってるが？
どこに言葉で全部説明されないと～云々という主張が俺にあったんだよ。いや、答える必要はない。
お前にはどのみち批評能力はないのだから、195に反論に返せないだけ。
「反論した」とか言われてもお前のその反論自体が的外れだから意味ないのよ
母親は最初から千尋からくっつかれることをウザがる性格なんだから
そのことと千尋が母親にくっつくことは別の問題
「千尋が親にくっついたから成長してない」ではないんだよ
批評能力がないのはお前なの
おまえは圧倒的な人生経験不足からくるリアリティの無さと、少年マンガ脳がくっついてて考察が的外れなのよ
「トンネル帰りは自分で歩けば、“成長した”」でもまあ別に悪くはないけどちょっと陳腐かな
自分はあの映画の内容で十分成長したように受け取った
やりすぎず足りなさすぎもせず、小学生のちょっとした成長がリアルだった
おまえの考える演出は「はっきり分かりやすく劇的じゃないとダメ」という安っぽさ
おまえは思考が少年ジャンプなんだよ
そんな浅いお前に作品の批評能力なんかないの
男ども
女性
言い方がキモい
それ他のとこでも聞いたけど実際には人気じゃん
そんな風潮無いでしょ
被害妄想
そう思いたがってる節は感じる
大陸で戦争続きでメンタル壊れないようにする教えだったのだろう
少年ジャンプにそんなテンプレ無いだろ
自分が嫌いなものを全部子供向けの何かに押し付けてやろうって意図を君からは感じる
あるだろ
間違いなく宮崎駿が監督した中では最低で、ゲド戦記といい勝負だと思った
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